Патетическая соната

Осень 1919 года. Суровое, грозное для молодого советского государства Время иностранной интервенции и Гражданской войны. Однако уже наметился перелом. Газеты ежедневно публиковали сообщения о победах Красной армии. 19 ноября на первой странице "Правды" читаем: "Победоносными войсками рабочих и крестьян взят Курск". Накануне у председателя Совета народных комиссаров Был напряженный день. Владимир Ильич Ленин выступал с речью на Первом Всероссийском совещании по партийной работе в Деревне. Затем до позднего вечера продолжалось заседание Совнаркома. Сегодня, 19 ноября, день выдался сравнительно Легкий. Совнарком, Совет обороны, Политбюро не заседает. Нужно, правда, просмотреть массу документов, Обсудить бесконечный поток неотложных Государственных дел. Завтра снова начнутся заседания. Сегодня же можно позволить себе небольшую передышку. Вместе с Надеждой Константиновной Крупской Ленин Отправляется к старому другу и соратнику Александру Дмитриевичу Цурюпе, живущему здесь же, В Кремле, на музыкальный вечер. Раз или два в месяц Александр Дмитриевич, Большой любитель музыки, устраивает домашние Концерты, Но побывать на них Владимиру Ильичу удается нечасто. Непомерная перегруженность партийными и Государственными делами оставляет ему для отдыха, Для музыки лишь немногие часы. Тем дороже для него эти столь редкие встречи с Любимым искусством. В глубине большого кабинета холодной, Нетопленой квартиры прекрасный бехштейновский рояль. Вокруг расположились слушатели. Среди них Елена Дмитриевна Стасова, Лидия Александровна Фотиева, Отто Юльевич Шмидт, Ян Карлович Берзин. Возле массивного письменного стола в глубоком Кожаном кресле сидит хозяин кабинета Александр Дмитриевич. У всех присутствующих в руках узенькие полоски Бумаги, на которых дочь и сын Цурюпы написали Программу сегодняшнего концерта, старательно украсив Ее виньеткой. Пианист Гавриил Иванович Романовский подходит к Роялю. В кабинете наступает благоговейная тишина. Сейчас зазвучит музыка. И, может быть, никто не ощущал могущество ее Воздействия на человека так глубоко, Как эти суровые бойцы революции, Пришедшие к ней после нечеловечески напряженного Трудового дня. Руки музыканта задерживаются на мгновение, Словно для прыжка. Затем с силой берут первый аккорд. Патетическая соната Бетховена. Медленное, величественное вступление. Властно, сурово звучат аккорды, Вступая в диалог с выразительными мелодическими Фразами, будто молящими о чем-то. Все настойчивее мольба, мелодия устремляется вверх, Вот-вот достигнет цели и замерла, Вопросительно-настороженно. Яростный пассаж сокрушает ее. Начинается первая часть. В стремительном движении проносятся контрастные темы Вот на гулком фоне взлетает и падает, Подобная стреле, главная тема. В ней слышен гневный протест и неукротимая жажда Действия. Бешеный натиск ослабевает, появляется лирическая Побочная тема, взволнованная и печальная. Ее сопровождает непрерывная ритмическая пульсация Аккомпанемента, будто бьется напряженно человеческое Сердце. И снова стремительный бег, завершающийся энергичными Бросками аккордов. Это звучит заключительная партия, Волевая, мужественная, гордая. Кажется, сейчас она достигнет вершины и озарит все Вокруг ослепительным мажорным светом, Но вторгающиеся аккорды вступления беспощадно Обрывают ее. Закончился первый акт драмы. Начинается второй. Борьба возобновляется с новой силой. Гнев, протест, отчаяние, слезы все сливается в Единый звуковой поток, низвергающийся в бездну. Глухо рокочут басы. Герой повержен, но не побежден. И борьба продолжается. Опять возвращаются основные темы, Но испытания наложили на них свой отпечаток. Нет более мажорного света, лишь вздыбливаются и Опадают лавины звуковых волн, пока мощные аккорды не Преграждают им путь. Внезапно наступает тишина. Сил более нет. Устало, скорбно, очень тихо звучат аккорды Вступления, прерываясь долгими паузами. Один раз, другой И крик отчаяния. Неужели борьба бесплодна и нужно смириться? Нет! Огромным усилием сбрасывается оцепенение. Музыка вновь звучит с неистовством, С упоением. Герой борется с судьбой. Тебе не удастся согнуть меня совсем. В заключительном разделе первой части возрождается Главная тема. Теперь она устремлена только к вершине, Бросает дерзкий вызов стихии. Я живу, чувствую и борюсь. "Мне особенно запомнилось, вспоминала много лет Спустя дочь Цурупы Валентина Александровна, Как Владимир Ильич слушал "Патетическую сонату". Начинаясь с первых, полных страстной мощи аккордов Вступления, Владимир Ильич был захвачен игрой пианиста. На его лице отражалась стремительная смена мыслей и Чувств, вызванных музыкой". Как близок бунтарский дух "Патетической сонаты" Ленину, Человеку, посвятившему всю свою жизнь борьбе за Осуществление великих идеалов. О свободе страстно мечтал когда-то Бетховен, Этот мятежный сын эпохи бури и натиска, Эпохи Великой Французской революции, Бросивший дерзкий вызов аристократическому обществу И заставивший его склониться перед силой и мощью Человеческого гения. Вся жизнь Бетховена была непрекращающейся борьбой за Право творить музыку наперекор судьбе. Тяжелые испытания, выпавшие на его долю с детских Лет, Выковали натуру сильную, волевую. В 1798 году Бетховен написал "Патетическую сонату". В ней он впервые полностью выразил все те чувства, Что обуревали его неистовую душу: Горечь личных невзгод, тревогу за будущее Человечества. Период создания "Патетической сонаты" был для Бетховена временем высокого творческого горения. Ему двадцать восемь лет. Это приземистый широкоплечий человек с обветренным Загорелым лицом, окруженным копной черных непокорных Волос, закаливающий себя ежедневными холодными Обливаниями и длительными пешеходными прогулками в Любую погоду, не признающий никаких излишеств ни в Еде, ни в одежде, ни в быту. Бетховен полон творческой энергии, Его переполняют музыкальные идеи. Он в это время часто выступает перед публикой. Его гениальные импровизации на фортепиано вызывают Бурю восторга. Современники сравнивают их с дико пенящимся Вулканом. Казалось, Бетховен должен быть счастлив успехом и Признанием. Однако его музыка, которую он адресует широкой, Поистине всечеловеческой аудитории, Звучит лишь в узком кругу придворной знати. Концерты устраиваются в аристократических салонах. Как заискивают перед Бетховеном графы и князья! Они готовы пасть перед ним на колени, Чтобы еще раз услышать божественную игру на Фортепиано. Безумствуют и рыдают после его Выступлений. Но Бетховен держится независимо. Велика гордость музыканта-плебея, Считающего, что не богатство и знатное происхождение Возвеличивают человека, а дела его. "Князь, Тем, чем вы являетесь, вы обязаны случайности Рождения. Тем, чем я являюсь, я обязан самому себе", Напишет впоследствии Бетховен князю Лихновскому. Композитор знает истинную цену восторгам Аристократической публики. Его музыка лишь услаждает скучающих, Исторгает слезы умиления. Но неужели в этом и заключается ее предназначение? Нет, Бетховен твердо убежден в том, Что цель ее иная. "Мое искусство должно посвятить себя только благу Бедных. О блаженная минута! Как счастлив буду я, когда смогу тебя приблизить". Несколько лет спустя Бетховен напишет симфонии и Воспоет в них героя, жизнь которого непрестанная Борьба за счастье человечества. Предшественницей этих симфоний явилась "Патетическая Соната". Характер ее музыки напоминает стиль трагедий Старшего современника композитора, великого Немецкого драматурга Фридриха Шиллера, Перед которым Бетховен преклонялся с детства. Он был уверен, что музыка так же способна Провозглашать свободолюбивые идеи, Как произведения Шиллера, с тем же пафосом. Строго, возвышенно и просто звучит вторая часть "Патетической сонаты" Adagio cantabile. Мелодия льется как песня, идущая из глубины сердца. Мягкие густые фигурации сопровождения обволакивают Ее. Это покой, но покой суровый, На котором лежит отсвет драматической борьбы. Такое состояние возникает вдали от людей, Наедине с природой, которая всегда для Бетховена Являлась могучим животворным источником. Тихо угасают последние аккорды. Начинается финал, третья часть сонаты. В музыке вновь пробуждается мятежный дух. И хотя здесь не возникает такой яростной схватки, Как в первой части, финал взволнован, Порывист, драматичен и завершается Энергичным мужественным выводом. Что же дальше? Осторожно вопрошают мотивы в конце. Жизнь и борьба. Человек способен восторжествовать над бедами, Схватить судьбу за глотку. Нельзя отступать, пока не осуществил всего, На что способен. Но путь к победе долог. История бережно хранит воспоминания об Ильиче. Сохранила она и рассказы друзей и соратников Ленина О том, Как слушал он музыку Бетховена в исполнении Товарищей по партии Михаила Кедрова, Инессы Арман, Лидии Фотиевой, сестры Марии Ильиничны, профессиональных пианистов в далекой Женеве и революционной Москве, В концертных залах и в тесном домашнем кругу. Слушал с напряженным вниманием. Очень при этом уставал, ибо музыка действовала на Него слишком сильно. Владимир Ильич любил музыку. Он с удовольствием слушал произведения Баха, Моцарта, Шопена, Шумана, Вагнера, Чайковского. Слушал серьезно, вспоминала Надежда Константиновна Крупская. Но всегда самое глубокое впечатление производила на Ленина музыка Бетховена, его сонаты, Увертюры и симфонии. Не только личной душевной потребностью была она для Него. Музыка громадная сила. Ее надо использовать для наших целей, Для классовой борьбы, напутствовал Ленин эстонского Революционера, скрипача Эдуарда Сырмаса. Этой силой, по мнению Ленина, должны были стать Героические произведения Бетховена, Воплотившие титаническую борьбу воли разума с Враждебными стихиями. Произведения, в которых великий немецкий композитор Призывал ко всечеловеческому братству, Равенству, свободе.